【嫌疑人 X 的献身】一场精心设计的悲伤告白

东野圭吾当之无愧的巅峰，也算是东野圭吾实力的最好体现。东野早期写本格出道，虽然后来开始剑走偏锋，但设

计诡计的能力是有的，正如他的短篇《名侦探的守则》里所写，他不是不愿写本格，只是不屑于写而已。

《嫌疑人 X 的献身》的牛逼之处，在于它用的居然是一个古典得不能再古典的诡计，古典到四十年前的横沟正史就

已经称之为“刚发生事件之时，读者就知道犯人是谁了”的地步（《黑猫酒店杀人事件》）。但东野利用书中的情节与人

物刻画，很巧妙地包装了这个诡计，使得读者依然会被陷进自己的圈套中。

这本书的一开篇似乎就是高潮，人死了，而且谁杀的，杀人过程如何，全都事无巨细地抖露了出来，读者怎么想也

想不出到底还有哪能安排一部“推理小说”该有的那些诡计什么的。然后，主角登场，查案进行，但读者的注意力全

都被转移到中间的爱情故事与两位大神的学术切磋去了。然而，当读者翻到结尾，几乎已经忘记这是部推理小说的

时候，作者突然笔锋一转，Yukawa 老师告诉你，这个故事不仅有诡计，而且还是如此惊悚和可怕的一个诡计！而这

个诡计设计得又的确是那么的巧妙，让读者感受到实实在在的震撼。

这本书的伟大还在于塑造了一个风头完全压过侦探的反派，无论在书里还是电影中，电影里绝对的演技派堤真一更

是完胜偶像派福山雅治。推理小说中，凶手将侦探本人算入诡计中的写法，是极需要胆量的。迄今来读过的书中，

只有艾勒里·奎因的《十日惊奇》来过这一道。而《嫌疑人 X》里，反派石神的算计，恰恰就是把代表传统侦探高大

形象的汤川学，放到了自认为最坚不可摧的一环：哪怕侦探知道了一切，他也必须做出抉择，不说出真相，眼前一

切如故；但说出真相，他将亲手毁掉一切，甚至包括他自己，侦探本人将同样成为罪人。作者中间一面写女主角感

情的顺利进展，一面写两位大师的学术讨论，都是上面这个算计的铺垫。读到 Yukawa 老师最后的那段推理时，作

为读者真不得不为这个算计叫绝。

P.S. 凶手算计侦探，其实在美系非推理悬疑作品中算是挺常见的伎俩，但在由本格发展而来的推理文学中确实并不

常见。

当然，Yukawa 老师最后还是选择了后者，随之而来的，是前夫的毁灭，花岗靖子母女的毁灭，两份爱情的毁灭，流

浪汉无辜生命的毁灭，数学天才的毁灭和汤川学教授的倾塌，留下的只是苍白的”神探伽利略“名号而已。结尾不再

需要《白夜行》里头也不回的背影，一句”他要呕出灵魂“，简单直接，黑暗与悲凉无须任何掩饰。

或许这样的结局，包括这整个庞大的诡计设计，也是东野圭吾的一个讽刺吧。一件本来并不是那么严重的案件，却

因为两位神仙的斗法，换来了个惨不忍睹的结局。所以，东野的《嫌疑人 X 的献身》，归根结底还是在讽刺传统本

格推理，而且是”I can I up“式的，极致的讽刺，这也只有东叔这般级别的人物才做得到这个境界。

很棒的设定，很棒的诡计。

先说设定：

一般推理小说都是从正面（死者和破案者）的线路走。常见的如：

xxx 死了——xxx 家属 blabla——xxx 身边人自述不在场证明——侦探/破案者思考后破案——凶手哭诉：啊啊啊我也

是迫不得已，没有无缘无故的恨呐。

——这样的叙述带来的结果是弱化了反派。因为凶手往往最后才揭晓，将大量笔墨用在凶手身上就会很困难，人物

丰满不起来，整本书往往是压倒性的胜利。

《嫌疑犯 X》是怎么来写的呢？从反面写。

xxx 为人老实，老受死者迫害，生活窘迫——死者死了——xxx 和身边大神一起巧设迷局——神探出场，千回百转，

终破疑案。

从故事开头起，读者的心就是跟着反派，也就是凶手在走。立场被反转了，更多的描写赋予了凶手，因此整本书也

就成了斗智斗勇的过程，非常好看。人物塑造这个难题迎刃而解。

再讲诡计。不多剧透，简单讲。

以往的推理，或者说常规思维是：

杀了一个人——啊呀我一定要千方百计抹去自己嫌疑，最好我杀的这个人像人间蒸发，没有痕迹。

简而言之，做减法（抹去死者和一切痕迹）。

而《嫌疑犯 X》呢，则是做了一个加法，像魔术里的替换：

杀了一个人——我就是要让你看见这个人死了，我也知道你怀疑我，但你就是没法把我和凶手连起来。

另外还有很重要的一点：

传统推理小说，到最后肯定会有胜者。凶手找到，侦探赢；凶手没找到，侦探输（第二种情况我还没见过）。但《嫌

疑犯 X》这本的结局，从某种程度来说，是两败俱伤的，没有胜者——这也是这本小说厉害的地方。

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